Analyse de séquence #10 : la scène d’amour entre Guts et Casca [Berserk]

Il est évident que Berserk est une oeuvre qui entretient un rapport compliqué au sexe. Globalement, il n’y a pas beaucoup de sexe heureux dans la série, puisque si l’on exclut les scènes d’orgie ou de viol, on se retrouve avec, sauf erreur de ma part, une seule scène de sexe consentie, positive, et sans arrière pensée ou but autre que la concrétisation du sentiment amoureux. Cette scène est celle entre Guts et Casca, dans le tome 9 de la série, et est par ailleurs un moment charnière à la fois dans l’arc de l’Âge d’or, mais aussi dans l’évolution des rapports entre les deux personnages, et dans l’état du monde de Berserk dans sa globalité. Il me semble donc intéressant de revenir sur cette scène, sur ce qu’elle apporte aux personnages, comment elle est mise en images, et l’impact qu’elle va avoir. Et ce faisant, on réfléchira un peu plus globalement sur le rapport au sexe tel qu’il est mis en avant dans la série de Kentaro Miura.

Le contexte de la séquence

La scène de sexe entre Guts et Casca a lieu alors que les deux personnages se retrouvent après un an. Chacun semble être libéré de l’emprise de Griffith, pervers narcissique en puissance, si bien qu’ils peuvent laisser leurs sentiments s’exprimer. Car au fil de l’arc, l’un et l’autre se rapprochent, passant d’une détestation assez clair à un respect mutuel, pour finir en amour sincère. Si Guts et Casca finissent par passer à l’acte, c’est donc parce qu’ils s’aiment, tout simplement.

Il me semble intéressant de préciser qu’en parallèle, Griffith est emprisonné et voit son corps meurtri en profondeur. Et de ce fait, la libération émotionnelle de Guts et Casca représentée par cet acte d’amour semble dresser un parallèle avec la déliquescence du corps du faucon. Cet élément est d’autant plus évident que la relation nouvelle entre Guts et Casca impactera sur la psyché de Griffith lorsqu’il sera secouru par ces derniers.

Ainsi, cette séquence représente un moment clé pour les trois personnages, une évolution majeure dans leurs rapports complexes, mais pas seulement. Elle est aussi, comme je l’ai dit en introduction, le seul moment d’amour sincère dans la série, là où le sexe est bien plus sale habituellement.

Le rapport au sexe dans Berserk

En effet, si l’on cherche à voir comment le sexe est représenté dans la série, on constate qu’il s’agit systématiquement de quelque chose de négatif. Nous avons plusieurs séquences de viol (Guts a été violé enfant et en garde un traumatisme énorme, Casca a failli être violée et cela a également eu un fort impact), il y en aura d’autres, notamment mettant en scène des apôtres parfois. Mais également plusieurs orgies par la suite, dans lesquelles les corps, parfois déformés et pas toujours humain, se mêleront dans des danses macabres. Il y a également la sexualisation de Guts, qui arrivera par la suite, le présentant comme une forme de catalyseur sexuel, notamment lors de sa première confrontation avec Farnese.

Mais, plus intéressant pour ce qui nous concerne ici, le sexe est mis en avant via Griffith, qui l’utilise comme une arme. On apprend qu’il a été l’amant d’un souverain, pour s’attirer ses faveurs et du pouvoir, et il va aussi courir à sa perte en couchant avec la princesse Charlotte, déclenchant l’ire de son père (qui va par ailleurs l’agresser sexuellement par la suite). Ainsi, le caractère pervers narcissique de Griffith transparaît jusque dans son rapport au sexe, qui n’est pas pratiqué pour le plaisir et encore moins par amour, mais simplement dans le but de s’assurer la domination sur des individus.

Or, le sexe entre Guts et Casca entre en résonance avec le rapport au sexe de Griffith selon moi, mais également avec les viols et tentatives de viol subis par les deux personnages (puisqu’il y sera explicitement fait référence concernant Guts). Cela ne me semble pas anodin, et confère de ce fait à la séquence une portée toute particulière. D’autant plus que par la suite, Casca sera violée de façon ultra brutale par Griffith devenu Femto, et qu’il faudra attendre le tome 40 pour que son esprit réussisse à se reconstruire.

Quoi qu’il en soit, il faut retenir que la scène d’amour entre Guts et Casca est la seule scène d’amour pur et sincère, sans aucune forme de violence ou de domination d’un individu sur l’autre dans la série. Et rien que pour cela, elle est particulièrement importante.

Analyse de la séquence

Avant de commencer, précisons, bien que ça me semble évident, qu’il va y avoir beaucoup d’images de nudité pour illustrer mes propos. Mais ces images ont une grande beauté selon moi, en dépit de certains éléments. En effet, au-delà de l’esthétique de Miura qui est une fois de plus somptueuse, mettant totalement en valeur les corps idéalisés de Guts et Casca, cette séquence me semble marquée par une imagerie issue de la pornographie, tout en restant relativement soft. J’entends par là que, alors que les deux personnages sont vierges et ont un rapport compliqué au sexe (nous allons le voir), cette première relation sexuelle semble étonnamment « performante », dans le sens où les positions sont variées, et où on comprend que chacun atteint l’orgasme. Chose qui semble quand même on ne peut plus étonnante dans le cadre d’un premier rapport.

De même, le sang qui coule entre les cuisses de Casca, motif visuel très utilisé pour faire comprendre que le personnage féminin est vierge, évoque plus une croyance populaire qu’une réalité (saigner est loin d’être systématique lors d’un premier rapport). Cependant, il ne s’agit pas d’une critique ici, mais simplement de constater une vision idéalisée du sexe, qui correspond fort bien à l’instant en lui-même. Comme je l’ai déjà un peu explicité, il est question ici de représenter l’aboutissement de la relation entre Guts et Casca, qui passe par le rapprochement physique et sentimental sincère (on le constate notamment aux pensées des deux personnages). 

Un des enjeux de la séquence est de montrer comment les deux arrivent à s’émanciper à la fois de l’influence toxique de Griffith, mais aussi comment, par l’amour qu’ils ont l’un envers l’autre, ils arriveront à panser leurs blessures. Ce n’est donc pas anodin si la première chose qu’ils font une fois nus est précisément de regarder les blessures physiques qu’ils ont (représentant métaphoriquement les blessures mentales, chose que Miura fera de nouveau par la suite concernant Guts et son corps meurtri).

Concernant la mise en scène générale de la séquence, comme je l’ai dit, on sent un travail esthétique hérité de la pornographie par la variété des positions. On peut cependant noter que Guts commence en pratiquant le sexe oral, élément qui me semble important en terme de caractérisation du personnage. Si le sexe oral est une pratique normale et naturelle, le cunnilingus ne va malheureusement pas de soi pour beaucoup d’hommes, et il me semble que le fait de le représenter dans la fiction a donc pour but de témoigner de l’attention à l’autre de l’homme, comme cela me semble être le cas ici.

J’aime également tout particulièrement le travail sur le décor qui semble s’effacer, donnant un sentiment de jardin d’Eden épousant le point de vue des deux personnages. Miura insiste beaucoup sur les réactions de Casca dans un premier temps, avant que la pénétration ne commence, réveillant les blessures de Guts. C’est en effet, alors qu’il fait l’amour à Casca, qu’il se remémore le viol vécu lorsqu’il était enfant. Si l’imagerie générale peut paraître un peu too much (encore une fois, deux jeunes adultes qui ont leur première relation sexuelle ont peu de chance d’enchaîner à ce point les positions), l’esthétisation des corps fonctionne vraiment bien selon moi et les planches de toute beauté de Miura permettent de faire passer la pilule, conférant même à la séquence une belle portée émotionnelle, d’autant plus que les blessures de Guts reviennent à la charge.

La question des traumatismes dus à un viol est très épineuse. Or, je ne suis absolument pas spécialiste de la question, et je ne suis pas certain que Miura le soit non plus. De ce fait, il faut prendre avec des pincettes ce que je peux écrire ici, sachant que j’essaie surtout d’analyser en terme narratif ce qui est montré. Ici, le fait que Guts sont derrière Casca lui rappelle la position de son violeur lorsqu’il était enfant, faisant remonter ce traumatisme à la surface, au point où il finir par étrangler Casca sans s’en rendre compte.

Là où je trouve ceci particulièrement bien vu en terme de mise en scène, c’est que Miura montre sans le dire toute la culpabilité de Guts, notamment dans cette case où on voit ses mains d’adulte s’approcher du lui enfant, pour l’étrangler. La question de la culpabilité chez les victimes de viol est très importante, et il me semble que c’est quelque chose que l’on retrouve quasi-systématiquement. Dans le cas de Guts, il y a une seconde culpabilité, plus facile à appréhender pour le lecteur, qui est celle d’avoir tué Gambino. C’est d’ailleurs cet élément que Miura va développer ici (et on comprend bien que le traumatisme du viol est également lié à tout ceci).

En effet, rappelons que Gambino est l’homme qui a élevé Guts, représentant sa figure paternelle. Mais il est aussi l’homme qui a vendu l’enfant pour que celui-ci se fasse violer. Il a du se construire à la fois avec le traumatisme du viol, mais aussi avec cette image paternelle d’un homme qui lui a fait du mal. Et nous allons comprendre ici qu’une partie de la violence de Guts est sans doute liée au fait qu’il ait grandi dans la violence, et sans réel amour.

Et c’est finalement Casca qui va l’aider à passer outre cette culpabilité, en lui apportant cet amour qu’il avait cherché chez Gambino, et qu’il a cru saisir l’espace d’un instant. C’est pourquoi la séquence se conclue par le souvenir de Guts enfant, s’appliquant un remède que Gambino lui avait donné. On comprend par là qu’il s’agissait du seul véritable geste d’amour qu’il ait connu durant sa vie, et que, inconsciemment, il cherchait à retrouver un geste du même ordre, qu’il a finalement obtenu avec Casca.

Et ce faisant, les deux ont réussi d’une certaine façon à guérir leurs blessures, et à s’affirmer en tant qu’individus, en laissant libre cours à leur amour, et en donnant autant qu’ils reçoivent, chose qui n’était pas possible avec Griffith. Ainsi, la séquence représente un climax émotionnel de la série, de par la concrétisation de l’amour entre Guts et Casca, et l’affirmation de leur émancipation à tous les deux. Ou comment deux êtres blessés arrivent à s’aider l’un l’autre pour aller de l’avant. 

En conclusion : un moment de bascule dans la série

Comme je l’ai dit précédemment, cette séquence est un moment de bascule dans la série. À la fois fondamentale dans l’évolution de Guts et Casca en tant que personnages, mais aussi dans la relation triangulaire qu’ils entretiennent avec Griffith. J’ai été saisi lors de ma relecture de voir à quel point chacun dégage une aura très différente après cet événement. La concrétisation de l’amour qu’on voit ici entérine la « supériorité » de Guts sur Griffith, qui délaisse l’ego cher au faucon pour se dévoiler à la femme qu’il aime.

Et ce faisant, l’univers de Berserk semble se modifier à la suite de ceci. Je ne pense pas que l’éveil à la sexualité et à l’amour de Guts et Casca modifie véritablement l’ordre du monde, mais on a le sentiment que métaphoriquement, c’est un peu le cas. Car c’est à partir de ce moment que le destin et la « causalité » chère à Miura et à la mystique de son univers se mettent en branle. Les premiers Apôtres sortent au grand jour, et l’univers se trouve d’un coup sexualisé, pour le pire. On pense notamment à Wyald, le premier Apôtre que Guts vaincra, qui est une représentation d’une forme de virilité abusive qui cherchera à détruire le héros et violer Casca.

Guts deviendra aussi un personnage hyper-sexualisé dans ses rapports aux autres. Il sera dans un premier temps détesté par Farnese à cause du désir qu’il suscite. De même, Schierke ne sera pas insensible à son charme et développera une connexion toute particulière avec lui, dans un rapport ambigu au sexe également. Et surtout, un fort aspect pulsionnel et charnel finira par émaner de Guts, qui va durant tout le reste de l’histoire lutter contre la bestialité en lui qui, si elle se manifeste plutôt par une soif de violence, semble parfois être une représentation métaphorique des pulsions sexuelles.

Ainsi, après l’acte d’amour pur de Guts et Casca, le sexe deviendra dans le reste de la série quelque chose de résolument brutal et négatif, à l’image du viol de Casca par Griffith (devenu Femto). Une séquence en miroir à celle que nous avons abordé ici, et que je tenterai de décrypter dans un prochain article.